Эрмете (5.5.1851, Лукка, - 29.1.1919, Неаполь), итальянский актёр. С 10 лет выступал в театре. В 1884 создал собственную труппу, которую возглавлял до конца жизни. Особенное признание получил как комедийный актёр, исполнитель характерных ролей в пьесах К. Гольдони, Дж. Джакозы, Э. Скриба и др.; выступал также в фарсах, читал остроумные комические монологи. Известностью пользовалось исполнение Н. драматических трагедийных ролей - Кузовкин ("Нахлебник" Тургенева), Шейлок ("Венецианский купец" Шекспира), Коррадо ("Гражданская смерть" Джакометти) и др. Обладал сценическим обаянием, мощным темпераментом, выразительной мимикой. Написал мемуары "Страницы, рассказывающие о моей жизни" (Рим, 1919).

Лит.: Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, М. - Л., 1940.

НОВ'ЕЛЛА, новеллы, ·жен. (·итал. novella).

1. Небольшая повесть, рассказ; ·первонач. название повести эпохи Возрождения (лит.). Новеллы Бокаччо.

2. Позднейшее дополнение к какому-нибудь своду законов, уставу и т.п. (юр.). Законодательная новелла (по названию Novelle, дополнений к кодексу законов византийского императора Остиниана 6 ·в. ·н.э. ).

Агостино (28.9.1905, Генуя, - 15.9.1974, Рим), деятель итальянского и международного рабочего движения. В 1923 секретарь Федерации социалистической молодёжи Генуи. Член Итальянской федерации коммунистической молодёжи (ИФКМ) с 1923, Итальянской коммунистической партии с 1924. Был рабочим-металлистом. В 1924-26 секретарь обкома ИФКМ Лигурии, член ЦК ИФКМ, заместитель секретаря профсоюза металлистов в Генуе. В 1927 фашистским судом был приговорён к 4 годам тюрьмы. В 1931-32 секретарь ЦК ИФКМ. В 1932 эмигрировал во Францию. С 1932 член ЦК ИКП, в 1934-38 секретарь ЦК ИФКМ. В 1935 был делегатом 7-го конгресса Коминтерна и 6-го конгресса КИМ. в 1940-43 член загранбюро ЦК ИКП. С 1943 член Руководства ИКП. Участник Движения Сопротивления. В 1944-49 (последовательно) секретарь федерации НКП в Риме, Генуе, обкома ИКП в Ломбардии, Лигурии. В 1947-49 член Секретариата ИКП. В 1949-55 секретарь, в 1957-70 генеральный секретарь Всеобщей итальянской конфедерации труда. В 1957-1970 член Генсовета, в 1958-70 - Исполкома ВФП. В 1959 - 61 председатель ВФП. С 1966 член Политбюро ИКП. В 1948-70 депутат парламента.

А. Новелла.

литературный малый повествовательный жанр, сопоставимый по объёму с рассказом (что даёт иногда повод для их отождествления), но отличающийся от него генезисом, историей и структурой. Н., как явствует из её названия, "есть ничто иное, как случившееся неслыханное происшествие" (Гёте). Поэтизируя случай, Н. предельно обнажает ядро сюжета - центральную перипетию, сводит жизненный материал в фокус одного события. В отличие от рассказа - жанра новой литературы на рубеже 18-19 вв., выдвигающего на первый план словесную фактуру повествования и тяготеющего к развёрнутым описательным характеристикам, Н. есть искусство сюжета в наиболее чистой форме, сложившееся в глубокой древности в тесной связи с ритуальной магией и мифами и обращенное прежде всего к деятельной стороне человеческого бытия. Новеллистический сюжет, построенный на ситуативных антитезах и резких переходах между ними, распространён во многих фольклорных жанрах: сказка, басня, средневековый анекдот, фаблио, шванк. Литературная Н. возникает в эпоху Возрождения (См. Возрождение) в Италии (ярчайший образец - "Декамерон" Дж. Боккаччо), затем в Англии, Франции, Испании (Дж. Чосер, Маргарита Наваррская, М. Сервантес). В форме комической и назидательной Н. происходит становление ренессансного реализма, раскрывшего стихийно-свободное самоопределение личности в чреватом превратностями мире. Впоследствии Н. в своей эволюции отталкивается от смежных жанров (рассказа, повести и др.), изображая экстраординарные, порой парадоксальные и сверхъестественные происшествия, разрывы в цепи социально-исторического и психологического детерминизма. Расцвет Н. в эпоху романтизма (Л. Тик, Г. фон Клейст, Э. Т. А. Гофман, П. Мериме, Э. По, ранний Н. В. Гоголь) вобрал в себя культ трагииронической игры случая, разрушающего ткань повседневности. На поздней стадии критического реализма обращение к Н. (Ги де Мопассан, А. П. Чехов, Л. Пиранделло, Ш. Андерсон, И. А. Бунин, С. Цвейг) сопряжено с открытием замкнутых жизненных миров внутри общества отчуждения и часто окрашено в фаталистические или гротескные тона. В модернистской Н. случай фетишизируется и осмысляется как слепая власть рока, разбивающая все надежды людей (например, у Ф. Кафки). В советской литературе жанр Н., особенно продуктивный в 20-е гг. (И. Бабель, Ю. Олеша, Вс. Иванов, М. Зощенко, В. Катаев), запечатлел стихию народной жизни, перекраиваемой революцией, резкие сдвиги в быте и психологии людей. Иная точка зрения относит Н. к разновидности Рассказа, полярной другой его разновидности - Очерку.

Лит.: Фрейденберг О., Поэтика сюжета и жанра, Л., 1936; Эйхенбаум Б. М., О 'Генри и теория новеллы, в его сб.: Литература, Л., 1927; Выготский Л. С., Психология искусства, 2 изд., М., 1968, с. 187-208; Novelle, hrsg. von J. Kunz, Darmstadt, 1968; Malmede Н. Н., Wege zur Novelle. Theorie und Interpretation der Gattung Novelle in der deutschen Literaturwissenschaft, Stuttg. - B. - Köln - Mainz, 1966.

М. Н. Эпштейн.

1. нечто новое, новое добавление к чему-нибудь (книжн.).

2. рассказ с необыденным и строгим сюжетом, с ясной композицией.